jueves, 20 de octubre de 2011
martes, 30 de agosto de 2011
Las relaciones de Poder, la historia, y la Argentina
Pelicula Completa
http://www.cuevana.tv/peliculas/2009/la-patagonia-rebelde/
Terrible
no ser de uno mismo
jodete si vas por ahi
y no te escuchas
vos y tu tierra
laten en tu corazon
no en la apariencia
Historias de Divas
La Condesa de Castiglioni
Virginia Oldoini, posteriormente conocida como Condesa de Castiglione nació en Turín en 1835, en el seno de una familia de la nobleza italiana. Dueña de una poderosa belleza, a la edad de 19 años contrae matrimonio con el conde Francisco de Castiglione (escudero del rey Víctor Manuel) , el cual se muestra desde un primer momento como una persona fría, de carácter reservado, muy distinto de cómo es la condesa. A ella le encantan las fiestas y los viajes, y se muestra con un carácter alegre y disipado.
En 1855 viaja por primera vez a París , y bajo la instrucciones de su primo, el Conde de Cavour, seduce a Napoleón III, convirtiéndose en su amante. Ante el escándalo, su marido pide el divorcio. Distintos avatares, en los que se funden motivos personales y peligrosas intrigas políticas, la devuelven a Italia, pero se ve obligada a vivir recluida, siendo tan sólo una mujer de veintiséis años. Años después vuelve a París.
La reclusión de esta extraña mujer, y su obsesión por dejar constancia de su belleza le lleva a contratar en 1856 los servicios del fotógrafo Pierre Louis Pierson (1822-1913). Comienza así uno de los episodios más singulares de la fotografía de género retratístico. Pierson pone su pericia técnica al servicio de la inventiva de la Castiglione: los más de 400 (¡) retratos realizados por Pierson son un excelente conjunto de fotografías en los que se hace patente la extraña personalidad de la condesa.
La Castiglione posa de mil y un formas distintas, variando sus atuendos como en un baile de disfraces, o como una actriz frustrada que quiere arrogarse todos los personajes en sucesivas poses cargadas de teatralidad, y luciendo siempre elaboradísimos trajes, algunos de los cuales recibían nombres legendarios como el de Reina de los Corazones. Convierte lo que entonces era un medio artístico de lujo (la fotografía) en un juego dilatado a lo largo de muchos años
Vivió sus últimos veinte años en un entresuelo de la Plaza Vendôme. Parece ser que solamente salía de noche de su silenciosa mansión , con un velo negro que le cubría el rostro. La llamaban “la loca de la plaza Vendôme”. Muere en 1899, sola y olvidada por todos
En 1855 viaja por primera vez a París , y bajo la instrucciones de su primo, el Conde de Cavour, seduce a Napoleón III, convirtiéndose en su amante. Ante el escándalo, su marido pide el divorcio. Distintos avatares, en los que se funden motivos personales y peligrosas intrigas políticas, la devuelven a Italia, pero se ve obligada a vivir recluida, siendo tan sólo una mujer de veintiséis años. Años después vuelve a París.
La reclusión de esta extraña mujer, y su obsesión por dejar constancia de su belleza le lleva a contratar en 1856 los servicios del fotógrafo Pierre Louis Pierson (1822-1913). Comienza así uno de los episodios más singulares de la fotografía de género retratístico. Pierson pone su pericia técnica al servicio de la inventiva de la Castiglione: los más de 400 (¡) retratos realizados por Pierson son un excelente conjunto de fotografías en los que se hace patente la extraña personalidad de la condesa.
La Castiglione posa de mil y un formas distintas, variando sus atuendos como en un baile de disfraces, o como una actriz frustrada que quiere arrogarse todos los personajes en sucesivas poses cargadas de teatralidad, y luciendo siempre elaboradísimos trajes, algunos de los cuales recibían nombres legendarios como el de Reina de los Corazones. Convierte lo que entonces era un medio artístico de lujo (la fotografía) en un juego dilatado a lo largo de muchos años
Vivió sus últimos veinte años en un entresuelo de la Plaza Vendôme. Parece ser que solamente salía de noche de su silenciosa mansión , con un velo negro que le cubría el rostro. La llamaban “la loca de la plaza Vendôme”. Muere en 1899, sola y olvidada por todos
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lunes, 29 de agosto de 2011
viernes, 12 de agosto de 2011
martes, 9 de agosto de 2011
lunes, 8 de agosto de 2011
sobre lo inefable... sobre los romanticos y la inacible tragedia del alma
Maete
r
link
"Todas la obras maestras son símbolos
y el símbolo nunca resiste la presencia activa del hombre
porque el hombre que penetra un poema,
el poema de su propia existencia,
extingue todo a su alrededor"
sábado, 18 de junio de 2011
viernes, 17 de junio de 2011
"LA CLASE MUERTA" TADEUSZ KANTOR / DEMENTIA 2008
Existe un estado de pesadumbre, un estado de vacío. En este tipo de vacío, no hay ni escenario ni teatro. Sólo un guardarropa, una sala de espera, un vestíbulo, un almacén de decorados, un depósito, los espectadores forman parte de ese depósito. Los considero como un depósito. El lugar donde actuamos tiene a la vez algo de depósito, de guardarropa, de sala de espera.
sábado, 30 de abril de 2011
FRANCIA Y ESE OLOR A LIBERTAD...
La Comuna de París (Francés: La Commune de Paris) fue un breve movimiento insurreccional que gobernó la ciudad de París del 18 de marzo al 28 de mayo de 1871, instaurando un proyecto político popular autogestionario que para algunos autores se asemejó al comunismo.
Tras la derrota y derrumbe del gobierno imperial de Napoleón III en la Guerra Franco-Prusiana (1870-1), París fue sometida a un sitio de más de cuatro meses (19 de septiembre de 1870 - 28 de enero de 1871), que culminó con la entrada triunfal de los prusianos -que se retiraron de inmediato- y la proclamación imperial de Guillermo I de Alemania en el Palacio de Versalles.
Debido a que París no aceptaba rendirse, la nueva Asamblea Nacional y el gobierno provisional de la República, presidido por Adolphe Thiers, prefirieron instalarse en Versalles y desde ahí doblegar a la población rebelde. El vacío de poder en París provocó que la milicia ciudadana, la Guardia Nacional Francesa, se hiciera de forma efectiva con el poder a fin de asegurar la continuidad del funcionamiento de la administración de la ciudad. Se beneficiaron del apoyo y de la participación activa de la población obrera descontenta, del radicalismo político muy extendido en la capital que exigía una república democrática, y de la oposición a la más que probable restauración de la Monarquía borbónica. Al intentar el gobierno arrebatarles el control de las baterías de cañones que habían sido compradas por los parisinos por suscripción popular para defender la ciudad, éstos se alzaron en armas. Ante esta rebelión, Thiers ordenó a los empleados de la administración evacuar la capital, y la Guardia Nacional convocó elecciones para el consejo municipal que fue copado por radicales republicanos y socialistas.
La Comuna (el término commune designaba y aún designa al ayuntamiento) gobernó durante 60 días promulgando una serie de decretos revolucionarios, como la autogestión de las fábricas abandonadas por sus dueños, la creación de guarderías para los hijos de las obreras, la laicidad del Estado, la obligación de las iglesias de acoger las asambleas de vecinos y de sumarse a las labores sociales, la remisión de los alquileres impagados y la abolición de los intereses de las deudas. Muchas de estas medidas respondían a la necesidad de paliar la pobreza generalizada que había causado la guerra. Sometida casi de inmediato al asedio del gobierno provisional, la Comuna fue reprimida con extrema dureza. Tras un mes de combates, el asalto final al casco urbano provocó una fiera lucha calle por calle, la llamada Semana Sangrienta (Semaine sanglante) del 21 al 28 de mayo. El balance final fue de unos 30.000 muertos, y París estuvo sometida a la ley marcial durante cinco años.
Ya que los sucesos de la Comuna de París tuvieron lugar antes del cisma entre anarquistas y marxistas, ambos movimientos políticos la consideran como propia y la celebran como la primera toma de poder de las clases proletarias en la historia de la Europa occidental. Marx la describió como el primer ejemplo concreto de una dictadura del proletariado en que el Estado es abolido, a lo que Bakunin respondió que al no depender de una vanguardia organizada y al no haber arrabatado el poder al Estado francés o intentado crear un estado revolucionario, la comuna parisina era anarquista.
jueves, 28 de abril de 2011
miércoles, 13 de abril de 2011
Surrealism...o
el desarrollo máximo del principio de la inspiración
SURREALISMO: Automatismo psíquico puro por cuyo medio se intenta expresar tanto verbalmente como por escrito o de cualquier otro modo el funcionamiento real del pensamiento. Dictado por el pensamiento, con exclusión de todo control ejercido por la razón y al margen de cualquier preocupación estética o moral.
El surrealismo se basa en la creencia en la realidad superior de ciertas formas de asociación que habían sido desestimadas, en la omnipotencia del sueño, en la actividad desinteresada del pensamiento. Tiende a provocar la ruina definitiva de todos los otros mecanismos psíquicos, y a suplantarlos en la solución de los principales problemas de la vida (9).
El surrealismo planteaba una nueva toma de posición ante el arte, el hombre y la sociedad, entre la fantasía y la realidad.
esa epoca... y la mia?
“La guerra devastadora, que termina con un ideal decimonónico de mundo liberal burgués y que va a dejar, por el contrario, la desolación, vacío, la pérdida de sentido de lo hasta ahí legitimado como promesa civilizatoria en nombre de la razón y el progreso humano. Donde van a emerger variables de vanguardias artísticas, estéticas, que van a ser demoledoras en la crítica a ese mundo burgués (…)(2)”.
La consigna de estos movimientos que pretendían diferenciarse del arte institucionalizado burgués, el arte clásico y el buen gusto era integrar el arte a la vida. Las figuras de las vanguardias serán, entonces, según Casullo “(…) la prostituta, el enfermo, el marginal, el corrupto, la violencia social, el cuerpo desnudo femenino como mercancía sexual, lo procaz, la desesperación existencial, los valores insurgentes de la bohemia, la soledad en la muchedumbre urbana, la incomunicación humana, la angustia de la falta de sentido, la guerra, la muerte horrorosa, los cuerpos mutilados, el absurdo, lo informe, lo desarticulado (5).”
http://www.temakel.com/node/385La liberación del inconsciente, de la experiencia reprimida, es otro aspecto fundamental y es ahí donde aparecen los vínculos con la obra de Freud.
lunes, 11 de abril de 2011
en busca del simbolismo...
dialogos con los apuntes
hoy...
entre ventanas nubladas, una voz se desbanda desde la cortina, al compas de una sinfonia espiralada, yo estoy en cama con gripe, y toz. no estoy despierta, no estoy dormida...
APUNTES: (canta pausado y lento, siempre) Buscar la presencia inasible, el Doble. Enfrentar al publico con el misterio mas escencial de la experiencia humana, la muerte...
Poner en escena lo invisible.... "El Arte Sugestivo!" Atmosfera de un pasado inmemorial...un tiempo eterno... hacer sentir, hacer ver, aquello que se oculta bajo la apariencia cotidiana...
MARIA: desamar el estereotipo, poco a poco ese actor de carne y hueso, despojado de si mismo... ¿como?... ausentarse de si mismo y la convencion...
APUNTES:El teatro tiene que plantear la incertidumbre (el estado de alma), el problema existencial...
MARIA:el estado de eyecto en el mundo...
SILENCIO.... (que puede ser pasivo o activo; este ultimo especialmente sugestivo/productivo)
MARIA:Que actor nece...? como lo... no tengo tiempo ....
APUNTES: el mundo esta perdido
MARIA: el tiempo esta perdido...
APUNTES: EL ARTE ES UNA EXPERIENCIA VERDAD METAFISICA, EL ARTE ES EL SARCERDOTE, EL NEXO CON LA ESCENCIA UNIVERSAL, CON LAS GRANDES VERDADES MISTERIOSAS...
MARIA: Platon...
APUNTES: El ACTOR DEBE BORRARSE PARA QUE APREZCA EL SIMBOLO... investigacion
otro dia...
en un tren sin fin ni destino rodada de un horizonte infinito
Los Daimon de este cabare...
concepcion mitologica...
protectores y destructores de los estereotipos...
anteayer...
en el aire
BUSCANDO: EL REAL ENEMIGO DE TODOS...
ESE DOBLE
QUE TIRA LA PIEDRA Y ESCONDE LA MANO.... mientras en la escena todos se derrumban, y se pudren...
creditos: maeterlinck, artaud, estelita c., william blake...
viernes, 8 de abril de 2011
jueves, 7 de abril de 2011
buscando inspiracion...
http://fantasmatadero.blogspot.com
gracias
UN PERRO ANDALUZ
AÑO: 1929
PAÍS: FRANCIA
DIRECCIÓN: LUIS BUÑUEL
PRODUCCIÓN: LUIS BUÑUEL
PROTAGONISTAS: SIMONE MAREUIL, PIERRE BATCHEFF, SALVADOR DALÍ, LUIS BUÑUEL.
ARGUMENTO:
Gran obra surrealista producto de los sueños / obsesiones de Luis Buñuel y Salvador Dalí, quienes habían cultivado una profunda amistad luego de coincidir en la Residencia de Estudiantes de Madrid, lugar donde además conocieron a Federico García Lorca y otros grandes artistas de la época allá por la década del veinte… la única regla que se auto-impusieron fue que fueran construyendo el guión en base a sueños que los atormentaran sin explicación racional, fue así como UN PERRO ANDALUZ recoge todo el mundo inconciente de estos dos genios en una historia atemporal llena de referencias sexuales, morales, pasionales y rebeldes…
COMENTARIO:
Cuando se acercaba el fin de mis estudios de periodismo y debía hacer mi tesis no tenía claro sobre qué podía tratar… hasta que luego de una conversación con la directora de carrera de ese entonces, llegué a la conclusión de que era posible aprovechar mi apasionado gusto por el surrealismo, en especial por Buñuel y Dalí, y centrar dicho trabajo de investigación en la obra de este último… yo estaba loco de alegría… una tesis sobre el surrealismo a partir de la vida de Salvador Dalí era un verdadero sueño… demás está decir que hubo un profesor anacrónico que estaba en contra de mi decisión, pero como yo me sentía respaldado por el apoyo de la directora, me importaba un reverendo pucho… la cosa es que dividí el trabajo en tres partes: la infancia de Dalí, su juventud y su etapa de adultez donde el personaje de Salvador Dalí ya estaba aprendido y en su máximo esplendor… y bueno, dentro de todo el material que pasó por mis manos, la colaboración con Luis Buñuel en los primeros trabajos audiovisuales de este novel realizador no podía pasarla por alto… UN PERRO ANDALUZ y en menor medida LA EDAD DE ORO (ya que Dalí no tuvo mayor injerencia) fueron dos obras que graficaban en pletinud lo que yo esperaba escudriñar de Dalí: sus deseos más íntimos, sus obsesiones espirituales, sexuales, emocionales… quería degustar toda su carne interior para llegar a lo más profundo del ser humano… es aquí donde UN PERRO ANDALUZ aparecer como una obra visionaria, potente, con una lógica surrealista dentro de la vanguardia parisina de aquellos años, que sin duda la transformaron en un ícono del cine mundial por su osadía e irreverencia… Buñuel contó en más de una ocasión que la génesis de esta película de 17 minutos partió en unas vacaciones que pasó junto a Dalí, donde se les ocurrió la genial idea de realizar un filme surrealista donde el guión estuviera plagado de sueños e ideas obsesivas que no tuvieran explicación racional ni para ellos mismos… entonces comenzaron a lanzar ideas que rápidamente se transformaron en imágenes que develaban mucho de ambos… soy un convencido de que el verdadero acto surrealista no se explica, se siente… y esta premisa fue muy bien trabajada por los dos… de ahí que hayan sido elaboradas escenas tales como: la navaja cortando el ojo, los asnos podridos sobre los pianos de cola con dos frailes atados, la transformación de los senos de la mujer en el trasero, las hormigas en la mano, en fin, momentos inquietantes, graciosos, tensos, que dejan la sensación de una frustración sexual a raíz de la subyugación del hombre al sistema humano que comienza con la familia (opción sexual, fantasías reprimidas), la rebelión en contra de lo establecido y la autoridad, la estupidez de las reglas humanas como la medición del tiempo… todas inquietudes existenciales que están presentes a través de los simbolismos que utiliza UN PERRO ANDALUZ y que Dalí, por ejemplo, extendió a su carrera pictórica como muestro en un par de fotogramas donde aparece su cuadro EL GRAN MASTURBADOR y una foto donde de fondo surge una calavera realizada con cuerpos femeninos (muerte y sexualidad amputada)… por supuesto que toda la traducción o significancia es un asunto estrictamente personal, donde es inevitable no buscarle un sentido a casa plano, pero esa es la gracia y el deleite del surrealismo, que no puede escapar al sentido lógico, aun cuando a uno le impacte cada situación sin saber el por qué…
Una cinta clásica que recomiendo por su valentía y por la fuerza que refleja, aun a 80 años de su estreno…
IMPERDIBLE
Para verte mejor:::
http://www.cuevana.tv/peliculas/3491/play/?megaurl=http://hotfile.com/get/112868854/4d9dd0c2/54bda9a/Un20perro20andaluz20%28BuC3B1uel201929%2920by20vic-1.mp4&count=20&&id=3491&subs=,ES&tipo=&sub_pre=ES
gracias
UN PERRO ANDALUZ (Luis Buñuel, 1929)
UN PERRO ANDALUZ
AÑO: 1929
PAÍS: FRANCIA
DIRECCIÓN: LUIS BUÑUEL
PRODUCCIÓN: LUIS BUÑUEL
PROTAGONISTAS: SIMONE MAREUIL, PIERRE BATCHEFF, SALVADOR DALÍ, LUIS BUÑUEL.
ARGUMENTO:
Gran obra surrealista producto de los sueños / obsesiones de Luis Buñuel y Salvador Dalí, quienes habían cultivado una profunda amistad luego de coincidir en la Residencia de Estudiantes de Madrid, lugar donde además conocieron a Federico García Lorca y otros grandes artistas de la época allá por la década del veinte… la única regla que se auto-impusieron fue que fueran construyendo el guión en base a sueños que los atormentaran sin explicación racional, fue así como UN PERRO ANDALUZ recoge todo el mundo inconciente de estos dos genios en una historia atemporal llena de referencias sexuales, morales, pasionales y rebeldes…
COMENTARIO:
Cuando se acercaba el fin de mis estudios de periodismo y debía hacer mi tesis no tenía claro sobre qué podía tratar… hasta que luego de una conversación con la directora de carrera de ese entonces, llegué a la conclusión de que era posible aprovechar mi apasionado gusto por el surrealismo, en especial por Buñuel y Dalí, y centrar dicho trabajo de investigación en la obra de este último… yo estaba loco de alegría… una tesis sobre el surrealismo a partir de la vida de Salvador Dalí era un verdadero sueño… demás está decir que hubo un profesor anacrónico que estaba en contra de mi decisión, pero como yo me sentía respaldado por el apoyo de la directora, me importaba un reverendo pucho… la cosa es que dividí el trabajo en tres partes: la infancia de Dalí, su juventud y su etapa de adultez donde el personaje de Salvador Dalí ya estaba aprendido y en su máximo esplendor… y bueno, dentro de todo el material que pasó por mis manos, la colaboración con Luis Buñuel en los primeros trabajos audiovisuales de este novel realizador no podía pasarla por alto… UN PERRO ANDALUZ y en menor medida LA EDAD DE ORO (ya que Dalí no tuvo mayor injerencia) fueron dos obras que graficaban en pletinud lo que yo esperaba escudriñar de Dalí: sus deseos más íntimos, sus obsesiones espirituales, sexuales, emocionales… quería degustar toda su carne interior para llegar a lo más profundo del ser humano… es aquí donde UN PERRO ANDALUZ aparecer como una obra visionaria, potente, con una lógica surrealista dentro de la vanguardia parisina de aquellos años, que sin duda la transformaron en un ícono del cine mundial por su osadía e irreverencia… Buñuel contó en más de una ocasión que la génesis de esta película de 17 minutos partió en unas vacaciones que pasó junto a Dalí, donde se les ocurrió la genial idea de realizar un filme surrealista donde el guión estuviera plagado de sueños e ideas obsesivas que no tuvieran explicación racional ni para ellos mismos… entonces comenzaron a lanzar ideas que rápidamente se transformaron en imágenes que develaban mucho de ambos… soy un convencido de que el verdadero acto surrealista no se explica, se siente… y esta premisa fue muy bien trabajada por los dos… de ahí que hayan sido elaboradas escenas tales como: la navaja cortando el ojo, los asnos podridos sobre los pianos de cola con dos frailes atados, la transformación de los senos de la mujer en el trasero, las hormigas en la mano, en fin, momentos inquietantes, graciosos, tensos, que dejan la sensación de una frustración sexual a raíz de la subyugación del hombre al sistema humano que comienza con la familia (opción sexual, fantasías reprimidas), la rebelión en contra de lo establecido y la autoridad, la estupidez de las reglas humanas como la medición del tiempo… todas inquietudes existenciales que están presentes a través de los simbolismos que utiliza UN PERRO ANDALUZ y que Dalí, por ejemplo, extendió a su carrera pictórica como muestro en un par de fotogramas donde aparece su cuadro EL GRAN MASTURBADOR y una foto donde de fondo surge una calavera realizada con cuerpos femeninos (muerte y sexualidad amputada)… por supuesto que toda la traducción o significancia es un asunto estrictamente personal, donde es inevitable no buscarle un sentido a casa plano, pero esa es la gracia y el deleite del surrealismo, que no puede escapar al sentido lógico, aun cuando a uno le impacte cada situación sin saber el por qué…
Una cinta clásica que recomiendo por su valentía y por la fuerza que refleja, aun a 80 años de su estreno…
IMPERDIBLE
Para verte mejor:::
http://www.cuevana.tv/peliculas/3491/play/?megaurl=http://hotfile.com/get/112868854/4d9dd0c2/54bda9a/Un20perro20andaluz20%28BuC3B1uel201929%2920by20vic-1.mp4&count=20&&id=3491&subs=,ES&tipo=&sub_pre=ES
miércoles, 6 de abril de 2011
en busca de la novata...
en las calles latinas...calor y filo a toda hora....
descanso aparente, a la hora de la siesta
miércoles, 23 de marzo de 2011
martes, 22 de marzo de 2011
ute ute
Ahí está la Diva, de entre ellos todos, resalta, resuena cual cascabel en celo; celo sexual, celo mortal… sus ojos ven como aquella chiquilla Inocente estimula con soltura y recato a aquel Joven quien ella supo hacer hombre alguna noche atrás…
lunes, 14 de marzo de 2011
CRECIMIENTO PURO
DE COMO ABRIR LA PERCEPCION Y DEJAR DE LADO EL EGO...
ENSALADAS TRANSVERSALES
3902765 KG de COMPOSITORES
2 docenas de CANTANTES
17 lts de ACTORES
2 porciones DRAMATURGIA
777 c3 de DIRECCIONES
4562 kgVESTUARISTA
2/4 de ESCENOGRAFA
3009876 miligramos de ILUMINADOR
182930453637292011032735 gmh. de MUSICO
45370.9.80.0000 kg PRODUCTOR
2754 lts AUDIOVISUAL
DIALOGAR
CONSENSUAR
TRANSDICIPLINAR
LA OBRA POR DELANTE, y en este caso,
EL PROCESO, COMO OBJETIVO...
SER Y NO SER
DISCUSION RETROALIMENTATIVA
SOÑAR SOÑAR
CONFIAR
CONFIAR
INTUICION INFINITA OLFATO DESCONFIADO PASION ABSOLUTA LATIDOS DESBOCADOS
ENSALADAS TRANSVERSALES
3902765 KG de COMPOSITORES
2 docenas de CANTANTES
17 lts de ACTORES
2 porciones DRAMATURGIA
777 c3 de DIRECCIONES
4562 kgVESTUARISTA
2/4 de ESCENOGRAFA
3009876 miligramos de ILUMINADOR
182930453637292011032735 gmh. de MUSICO
45370.9.80.0000 kg PRODUCTOR
2754 lts AUDIOVISUAL
DIALOGAR
CONSENSUAR
TRANSDICIPLINAR
LA OBRA POR DELANTE, y en este caso,
EL PROCESO, COMO OBJETIVO...
SER Y NO SER
DISCUSION RETROALIMENTATIVA
SOÑAR SOÑAR
CONFIAR
CONFIAR
INTUICION INFINITA OLFATO DESCONFIADO PASION ABSOLUTA LATIDOS DESBOCADOS
sábado, 12 de marzo de 2011
Cancion de la Prostituta
1
Señores míos, con diecisiete años
llegué al mercado del amor
y mucho he aprendido.
Malo hubo mucho,
pero ése era el juego.
Aunque hubo Cosas que sí me molestaron
(al fin y al cabo también yo soy persona).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
2
Claro que con los años una va
más ligera al mercado del amor
y los abraza por rebaños.
Pero los sentimientos
se vuelven sorprendentemente fríos
si se escatiman tanto
(al fin y al cabo no hay provisión que no se acabe).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
3
Y aunque aprendas bien el trato
en la feria del amor,
transformar el placer en calderilla
nunca resulta fácil.
Pero, bien, se consigue.
Aunque también envejeces mientras tanto
(al fin y al cabo no siempre se tienen diecisiete.)
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Brecht
Señores míos, con diecisiete años
llegué al mercado del amor
y mucho he aprendido.
Malo hubo mucho,
pero ése era el juego.
Aunque hubo Cosas que sí me molestaron
(al fin y al cabo también yo soy persona).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
2
Claro que con los años una va
más ligera al mercado del amor
y los abraza por rebaños.
Pero los sentimientos
se vuelven sorprendentemente fríos
si se escatiman tanto
(al fin y al cabo no hay provisión que no se acabe).
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
3
Y aunque aprendas bien el trato
en la feria del amor,
transformar el placer en calderilla
nunca resulta fácil.
Pero, bien, se consigue.
Aunque también envejeces mientras tanto
(al fin y al cabo no siempre se tienen diecisiete.)
Gracias a Dios todo pasa deprisa,
la pena incluso; también el amor.
¿Dónde están las lágrimas de anoche?
¿Dónde la nieve del año pasado?
Brecht
miércoles, 9 de marzo de 2011
el mundo es mio!!!
PARADIGMA DANCE DEL INDIVIDUO DE HOY EN UN SOLO CLIC...
todo por 2 pesos ya fue...
todo por 2 pesos ya fue...
MI CABARE EN UN CLIC
sexo sexo sexo sexo soy bisexual trisexual fantaseo con el arbol el portero el carnicero la travesti de la esquina todo puede ser es asi me gusta asi eligo asi yo quiero que sea asi porque es todo posible en un solo clic me encanta que me mires mirame un poco mas mirame mas asi asia sia si mirame y si queres te muestro mas te muestro no quiero lo hago y paro ya esta no me gusta windows a otro chat deseo mirarte contestame ya no aguanto estoy a punto a punto apunto de explotar tarde tarde no te quiero dar bola jamas quien te crees quien sos para no contestar buscame otro dia si tengo ganas de hablar queres que queres que mi numero mi numero jamas bloqueo
tu cuenta denuncio tu muro sos inapropiado pervertid@ ya no mas no te voy a dejar que andes con impunidad decido soy fuerte poderos@ y mas alla no hay nadie que me juzgue no tengo ma
ma ni papa no creo en la religion y el que cree que mas me da el sabor siempre prohibido sabe sabe sabe a mas asi pasan 20 horas conectado en mi umbral de posbles vidas tontas y de mucho relajo mental soy solter@ trisexual quiero probar todo eso y mas proponeme todo todo menos una cita carnal que no aguanto que no llego termino antes de empezar, Punto.
EUROPA AMANTE DEL SER NACIONAL
Repertorio europeo en su gran mayoria
¿como apropiar todo ese mundo?
...mas alla de lo acoradado culturalmente...
atravezar las entrañas de esos estereotipos...
Darles extrema sensacion de felicidad y alcance de poder...
viceralos, partirlos en mil pedazos... desangrarlos
solo alli, es tiempo de darle un sello personal
CANCION OBVIA
(tecnica yakasulu)
La inmigacion,
minima francia
igual alemana...
(a comparicion con Españ yTalia)
el norte en Europa
imposible europeo
argentino potencial...
buscando identidad ser nacional
donde esta?
no lo entiendo
Donde es el principio?
espejo por papa
fue realidad
recurso por chiches
el gran espiral
ostento europeo
terrible pesar
es mas que la angustia
es ser
nacional
latinoamericano
adoro aquellos rituales
y tambien el pop art...
fundemantal problema
intentar separar
si puedo ser lo mismo
y recrear ...
y sentirlo ...
y conversar ...
ser amigos...
(tecnica yakasulu)
La inmigacion,
minima francia
igual alemana...
(a comparicion con Españ yTalia)
el norte en Europa
imposible europeo
argentino potencial...
buscando identidad ser nacional
donde esta?
no lo entiendo
Donde es el principio?
espejo por papa
fue realidad
recurso por chiches
el gran espiral
ostento europeo
terrible pesar
es mas que la angustia
es ser
nacionallatinoamericano
adoro aquellos rituales
y tambien el pop art...
fundemantal problema
intentar separar
si puedo ser lo mismo
y recrear ...
y sentirlo ...
y conversar ...
ser amigos...
martes, 8 de marzo de 2011
GuiÑOs
Hoy presente y mas que nunca omitido...redes subterraneas que abanican
fuerzas oscuras de la humanidad...
antesteciantes al
antesteciantes al
SER-VICIO del PODer...
cristalizadas en ese papelito de 5x5 ...Ese!!! si!!! ese ( ) que te topas al andar; enamorada del muro en toda la ciudad
vos caminas y en ese lugar hay seres humanos en estado de exclavitud sexual
y un dia alguien se me paro por detras y me dijo:
"deja de sacar esos papeles que te estan mirando desde la otra cuadra , a una vieja la cagaron a trompadas, si te pasa algo, soy seguridad anda verme, trabajo aca..."
los siete locos - los lanzallamas
TORRE NILSON
QUIERO ESTE CINE NACIONAL, TAN DIFICIL?
seguro...
Epoca explorada: Arlt y el expresionismo...
la union de los marginales: perdedores, desocupados, divorciados, cafishos, bataclanas, putas, borrachos, estafadores, inventores frustrados, liberales, anarquistas, engañados, imposibles, pecadores, que mas.... mas mas mas
UFFFFFFFFFF... EPOCA EXPLORADA!!!
GUIÑOS
¿que representa el cabaret hoy para mi?
donde esta ese cabare...
ese refugio donde podia todo Ser
libremente...
con sus codigos
su sabor intelectual
su olor a provocacion
cabare como hogar una parte del cuerpo
como otra dimension
con entrada para algunos...
entradas y salidas para otros
HOY TODO EN UN CLIC
EN UN CLIC MI PROPIO CABARET
EN MI TODO LO MISERABLE Y HONORABLE
MEZCLADO
DOSIFICADO
COMO SIEMPRE FUE
CON MILLONES DE OPCIONES
DESICIONES QUE NUNCA SE VAN A TOMAR
PUDRICION INTERNAUTA
COMPLICIDAD SOCIAL
AL CRUZAR DE VEREDA
AL NO MIRAR
AL OMITIR
Y ESO SOY
ESO SOS
excesos de sexo
excesos de amigos
excesos de verdades
violados por mentiras
y autosacramentales
fabricamos un muro de personalidades
sombra de la escencia
siendo simpre en potencia
nunca fiel sino en otro comparado
donde esta ese cabare...
ese refugio donde podia todo Ser
libremente...
con sus codigos
su sabor intelectual
su olor a provocacion
cabare como hogar una parte del cuerpo
como otra dimension
con entrada para algunos...
entradas y salidas para otros
HOY TODO EN UN CLIC
EN UN CLIC MI PROPIO CABARET
EN MI TODO LO MISERABLE Y HONORABLE
MEZCLADO
DOSIFICADO
COMO SIEMPRE FUE
CON MILLONES DE OPCIONES
DESICIONES QUE NUNCA SE VAN A TOMAR
PUDRICION INTERNAUTA
COMPLICIDAD SOCIAL
AL CRUZAR DE VEREDA
AL NO MIRAR
AL OMITIR
Y ESO SOY
ESO SOS
excesos de sexo
excesos de amigos
excesos de verdades
violados por mentiras
y autosacramentales
fabricamos un muro de personalidades
sombra de la escencia
siendo simpre en potencia
nunca fiel sino en otro comparado
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